Nessuno pensa che funzionerà, vero? ‘Dì qualcosa…’ compie 30 anni

Trent'anni fa Cameron Crowe's Dì qualsiasi cosa... è arrivato nei cinema e ha inaugurato un diverso tipo di commedia romantica per adolescenti di Hollywood. Lontani dalle figure tipicamente inesperte e arrapate che tendevano a popolare i film per ragazzi dell'epoca, i personaggi di Crowe erano completamente formati, culturalmente sofisticati e adeguatamente scettici sul futuro prismaticamente scoraggiante che li attendeva. In occasione del suo 30° anniversario, ecco nove istantanee di un'immagine quasi perfetta, le cui risonanze contemporanee lo fanno sembrare molto più vicino al nostro momento attuale di quanto potrebbe suggerire la sua data di uscita.


Lloyd

io volere essere ferito!



L'incurante dichiarazione di Lloyd Dobler, diplomato al liceo, aspirante kickboxer e infaticabile romantico. Determinato a rinforzare i suoi nervi e chiedere di uscire alla ragazza dei suoi sogni, anche se i suoi più cari amici lo avvertono che questo è un eccesso. Pronto a farsi male, se questo è ciò che è richiesto: una Pickett's Charge emotiva.



tomi lahren charlamagne tha god

Lloyd, che piace a tutti, ma le cui vere confidenti sono esclusivamente donne: Corey e D.C., e sua sorella Constance, una madre single con cui risiede. Lloyd, i cui genitori sono apparentemente vivi ma misteriosamente assenti. Lloyd, che suona la chitarra e ama i Clash ed è impegnato nella proposta di poter in qualche modo riconoscere i suoi obiettivi a forza di moxie e benevola persuasione. Non vuole farsi male, non proprio, ma con l'ultima estate prima del college in sospeso, calcola che il tempo per conoscere Diane Court sta diventando breve.

Così inizia la grande azione di dì qualsiasi cosa...



Diane

Un diploma di scuola superiore in un giorno di tarda primavera a Seattle. La maestosità ora brillante e ora nuvolosa della città in piena mostra dal ponte Aurora a Capitol Hill. Ecco Diane Court, la splendida ma dolorosamente timida super studiosa, sconosciuta ai suoi compagni di classe se non per i suoi immensi riconoscimenti accademici. Tra le varie buffonate e giubilo della laurea, pronuncia un discorso inquietante punteggiato dal sentimento: Quando penso al futuro, la verità è che sono davvero spaventata. I compagni di classe riuniti e le loro famiglie mormorano a disagio. Lloyd Dobler annuisce con entusiasmo in segno di approvazione.

Diane, che sembra non avere amici della sua età, o davvero nessun amico oltre a suo padre. Diane, la cui madre è lontana ed estranea. Diane, che decide di uscire con Lloyd, anche se non riesce a evocare la sua immagine dopo quattro anni di scuola insieme. Una decisione impulsiva piena di ramificazioni.

Quando il preside del liceo la presenta, rimane quasi senza parole dalla vastità del suo curriculum, risultato dopo successo. È toccata dalla grandezza. È così spaventata.



Diane Court, abbottonata, valedictorian legata all'università, e Lloyd Dobler, rifiuto romantico e culturale senza meta, stanno per innamorarsi.

Jim

Jim Court, il padre affettuoso di Diane. Un genitore single affabile, empatico e socievole, preoccupato fino all'ossessione per il futuro di sua figlia. Un amore così struggente che ha iniziato a tagliare gli angoli etici nella casa di cura che gestisce, con l'obiettivo di garantire il suo benessere. L'attività di assistenza agli anziani non è essenzialmente competenza di un santo vivente? Per l'infinita compassione che fornisce, non può essere perdonato per una o due virgole fuori posto nella sua contabilità? Non per lui, ma per sua figlia!

Testimone della sua gioia sfrenata quando riceve la notizia che Diane è stata accettata per una prestigiosa borsa di studio in Inghilterra. Guardalo vincolato nel traffico - se si può concepibilmente legato mentre guida un'auto, questo è quello che fa - cantando senza intonazioni ed esuberanti insieme a Rikki Don't Lose That Number degli Steely Dan. Vedere quella gioia è capire l'illusione che lo ha portato al suo attuale stato di pericolo. Ma non commettere errori, è nientemeno che in pericolo. Sotto assedio, non in una rotta di collisione, ma in due. Sta per entrare in conflitto con l'IRS e sta per imbattersi in Lloyd Dobler.

Non posso lavorare per quella società

Il primo confronto significativo tra Jim e Lloyd avviene durante una cena introduttiva, durante la quale Jim chiede abbastanza ragionevolmente a Lloyd cosa si aspetta di fare con il suo futuro, e Lloyd risponde non con un piano ma una visione del mondo, anzi una sorta di discorso di non conformità di Gettysburg:

Non voglio vendere nulla, comprare nulla o elaborare nulla come una carriera. Non voglio vendere nulla acquistato o elaborato, o acquistare nulla venduto o elaborato, o elaborare nulla venduto, acquistato o elaborato, o riparare nulla venduto, acquistato o elaborato. Sai, come carriera, non voglio farlo.

È un'omelia incredibilmente nervosa che illumina la tendenza istintiva di Lloyd verso l'onestà radicale. Tre decenni dopo, è ancora più dolorosamente ingenuo di quanto Crowe probabilmente intendesse quando lo scrisse per la prima volta.

Lloyd e Jim sono molto diversi. In contraddizione con la versione accuratamente curata di Jim del futuro di Diane, Lloyd non ha futuro. È verbalmente acuto, arguto senza meschinità, appassionato, intelligente e gentile. Ma ci sono molte cose di cui non riesce a vedere il senso. Il college è uno di questi, la pianificazione della carriera di qualsiasi tipo un altro.

Ma anche Jim e Lloyd sono uguali, nel modo più cruciale possibile. Tutte le loro speranze e aspirazioni passano direttamente attraverso Diane. Le loro visioni del mondo possono essere in competizione, ma il loro gioco finale è identico. Mentre si prepara a partire per l'Inghilterra, entrambi si considerano il pianeta che merita di orbitare più vicino a lei. Nel loro zelo, nessuno dei due si preoccupa di cogliere il dolore acuto che le provoca l'essere costretta a scegliere tra loro.

Seattle

Tra l'altro, Dì qualsiasi cosa... è un affascinante caso di studio della natura scissa nel mezzo della vita culturale americana al momento dell'uscita del film. Da un lato, l'elezione di George H.W. Bush l'anno precedente sembrava segnalare una continuazione dell'ottimismo aggressivamente corrotto dell'era Reagan. D'altra parte, qualcosa stava ribollendo sotto la superficie che presto avrebbe mandato parossismi attraverso il mercato. È una dualità presente nella colonna sonora geniale anche se schizofrenica del film, che giustappone con nonchalance la distruzione fino alle travi di One Big Rush di Joe Satriani con l'indie lo-fi schivo e schizofrenico di Within Your Reach dei Replacements.

Non è un caso che Dì qualsiasi cosa... si svolge a Seattle, che molto presto si dimostrerà il palcoscenico per il cambiamento epocale più facilmente associato a Nirvana, Soundgarden e Sub Pop Records. Ricordi o ne hai letto: fuori con i pantaloni color cachi e dentro con la flanella, chitarre fangose ​​che sostituiscono i sintetizzatori luccicanti o, più cupamente, eroina e caffè di fascia alta invece di coca e Diet Coke. Con la sua prossima foto, 1992's single , Crowe avrebbe formalmente affermato il suo status di ostetrica a questo cambio della guardia. Con Dì qualsiasi cosa... , l'underground farebbe un timido passo verso la luce obliterante del mainstream.

Non piccola parte del fascino di Dì qualsiasi cosa... deriva dall'ingenuità della convinzione assolutamente sincera di Lloyd che la rinuncia sia davvero un'opzione. Senza dubbio era un sentimento condiviso dalla scena artistica affiatata in quella città portuale emergente in quei primi, inebrianti giorni. Che Seattle si dimostrerebbe meglio conosciuta come ground zero per qualcos'altro - patria di Amazon e Microsoft e delle forze che distruggerebbero qualsiasi avversario dissidente del nostro onnipresente duopolio tecnologico-aziendale - è una ricca ironia forse voluta e anticipata dal regista, o forse no. (Cameron Crowe non ha risposto alle richieste di interviste per questa storia.)

Puoi dirmi qualsiasi cosa

Se ci sono film migliori nel rappresentare i capricci delle montagne russe dell'amore adolescenziale di Dì qualsiasi cosa... l'elenco è breve. Sebbene lo ami, la pressione su Diane per rompere con Lloyd è immensa. Suo padre è disperato, braccato. Gli agenti dell'IRS si presentano alla loro porta e fanno accuse contro di lui che lei non può credere. Le chiede solo questo: dare un taglio netto alla sua vita precedente, affrontare le sue nuove sfide in un nuovo ambiente con una tabula rasa. Per un adolescente la richiesta è irragionevole. Per un adulto e un genitore è completamente razionale e premuroso. Questo è qualcosa Dì qualsiasi cosa... fa brillantemente e un motivo premia le visualizzazioni ripetute. È la storia dei giovani, ma quando invecchi capisci le motivazioni e i sentimenti dei giocatori più anziani.

La linea del titolo deriva dalla promessa che Diane può dire qualsiasi cosa a suo padre - lo fa goffamente quando rivela per la prima volta la sua relazione con Lloyd - ma la trasparenza non va in entrambe le direzioni. Il tradimento che Diane prova quando scopre la criminalità di suo padre si registra come il tipo di shock profondo che si verifica solo una o due volte nella vita di chiunque, il tipo che lascia cicatrici permanenti.

La scena più toccante in Dì qualsiasi cosa... arriva verso la fine quando Jim è stato incarcerato per evasione fiscale e Diane e Lloyd guidano per vederlo in prigione. Questo è appena prima che lei parta per la sua compagnia e presumibilmente l'ultima possibilità che Jim avrà di vederla per anni, se non di più. Ma lei è troppo disillusa e non può affrontare suo padre, i suoi misfatti e le sue bugie, quindi manda Lloyd a parlare con lui invece. Potrebbe dire qualsiasi cosa, ma non ha niente da dire.

La pioggia sulla mia macchina è un battesimo

Dagli questo: Lloyd davvero è un bravo fidanzato. Una vita in cui è stato circondato da donne dotate e volitive gli ha fatto apprezzare come trattarle con rispetto, decenza e deferenza. Lo sappiamo per come tratta Diane quando sono insieme, ma anche per come reagisce quando lei rompe con lui. Sconcertato e stordito, guida le strade fradicie di Seattle monologando in un registratore portatile. Al registratore, flirta con un personaggio duro, stanco del mondo, insensibile per la dura esperienza, un detective noir di un romanzo di Chandler. Questo è ciò che racconta di sé al registratore:

La pioggia sulla mia macchina è un battesimo. Il nuovo io. Uomo di ghiaccio. Potere Lloyd. Il mio assalto al mondo inizia ora.

Sebbene sia stato evocato, Power Lloyd non emerge. Al Gas & Sip locale consulta un certo numero di compagni di classe mortificati a cui piace uscire e bere birra nei parcheggi sulle loro strategie per affrontare i problemi delle ragazze. Puttane, amico! lo consolano. Inoltre: spendono i tuoi soldi e raccontano tutto ai loro amici! Si tratta di economia! E: Il tuo unico errore è che non l'hai scaricata prima! Diane Court è un pony da spettacolo. Hai bisogno di uno stallone!

Lloyd non è consolato, e questo segna la fine della sua breve indagine nel labirinto malato della mascolinità tossica. Potrebbe non comprendere appieno le ragioni del suo allontanamento da Diane, ma sa che i deliri stupidi dei suoi coetanei con i paraocchi non lo avvicineranno ulteriormente a quella verità.

Cameron Crowe

Lo scrittore 32enne e regista per la prima volta di Dì qualsiasi cosa... , convincendo ciascuno dei suoi protagonisti a interpretazioni brillanti: Ione Skye nei panni di Diane, John Cusack nei panni di Lloyd e il grande John Mahoney nei panni di Jim. Così sicuro nel suo acume narrativo e vernacolo visivo che sembra quasi aver interiorizzato il mestiere per osmosi dal suo produttore esecutivo e mentore, James L. Brooks, le cui meravigliose immagini Notizie in onda e Vezzeggiativi esistono in un luogo altrettanto rarefatto di profonda empatia umana ed effervescente leggerezza. Crowe, che ha scritto notoriamente per Rolling Stone quando aveva 15 anni, e in seguito si iscrisse di nuovo al liceo e scrisse il libro che ha fornito il materiale di partenza per Tempi veloci al Ridgemont High . Crowe, che è stato incaricato di fornire le note di copertina per il cofanetto di Bob Dylan che allora abbracciava la carriera biografia nel 1985, e ci riuscì con grazia e rigore, in un momento in cui la carriera di Dylan era una cosa difficile da considerare. Un prescelto. Dopo Dì qualsiasi cosa... il cielo era il limite.

Ma la promessa illimitata è il suo onere impossibile e, come lo stesso Orson Welles, sembra che Crowe da allora abbia lottato con le conseguenze di realizzare un film quasi perfetto al suo primo tentativo. single è stato un seguito spirituale e un punto di riferimento culturale del momento, che ha portato alla luce un numero qualsiasi di pezzi imitativi dell'umore della Generazione X e forse ha dato vita a Amici . Ma la scarsità di autentico comportamento umano nella foto - sostituita, a quanto pare, da una serie di gesti seri dei primi anni '90 - è sorprendente rispetto alla compassione senza vernice del suo predecessore. Non è un brutto film, ma sembra datato e inventato in un certo senso Dì qualsiasi cosa... mai potuto o volere.

Da lì i film di Crowe diventano più strani: di dimensioni maggiori, tecnicamente realizzati, ma in qualche modo sempre meno intimi. del 1996 Jerry Maguire affronta il mondo dei grandi sport visti attraverso l'obiettivo del disilluso agente titolare di Tom Cruise, che si lamenta come Dobler in un manifesto galvanizzante: Viviamo in un mondo cinico. Ma il film traffica in una sorta di cinismo mentre il protagonista manipola i suoi clienti, i suoi colleghi e persino il suo interesse amoroso in vari modi machiavellici che sarebbero stati impensabili per Lloyd.

Anche nel caso del suo semiautobiografico roman à clef Quasi famoso dal 2000, Crowe sembra attraversare la sua precedente empatia. Quel film è derivato dalla sua esperienza di vita reale che copre un tour di Allman Brothers per Rolling Stone da adolescente, eppure il film è allo stesso tempo eccessivamente romanzato e assolutamente grottesco: tutte rockstar viziate che fanno i capricci e sfruttano le groupies adolescenti, come se questo fosse in qualche modo qualcosa da considerare lodevole piuttosto che miserabile. Nonostante tutto il revisionismo dell'era dei dinosauri rock in mostra, è come se Joe Strummer non fosse mai successo.

Il punto qui non è tanto incriminare i film successivi di Crowe quanto chiedersi cosa sia cambiato. Non deve scuse. Un film quasi perfetto è più del 99,9 percento di noi che realizzerà mai.

Hai appena descritto ogni grande storia di successo

La scena più iconica di Dì qualsiasi cosa... è quello in cui un Lloyd esausto e disperato, privo di idee migliori, sta fuori dalla finestra della camera da letto di Diane con il suo stereo portatile esplosivo In Your Eyes di Peter Gabriel nel tentativo di spezzare l'incantesimo della disapprovazione di suo padre. Ma il più romantico, per me, è quello finale. Diane sta andando in Inghilterra con la sua borsa di studio, e il vittorioso e valoroso Lloyd è con lei. Diane ha paura di volare— lei è davvero spaventata— e Lloyd le sta parlando attraverso la logistica.

Lloyd: D'accordo, consigli di alto livello sulla sicurezza delle compagnie aeree. Se succede qualcosa, di solito succede nei primi cinque minuti di volo, giusto?

perché l'Elon Musk fa male?

Diana: OK.

Lloyd: Quindi, quando senti suonare il segnale di fumo, sai che andrà tutto bene.

Diana: Buono a sapersi.

Lloyd: Va bene, continuerò a parlare finché non accadrà quel ding, che sarà presto.

Diana: OK.

L'ovvio punto di riferimento cinematografico sono Dustin Hoffman e Katharine Ross sul retro dell'autobus, dopo aver fatto la loro grande fuga nel film di Mike Nichols La laurea . Ma a differenza di quell'antecedente scontro di generazioni, le ultime note qui non sono ansiose o ambivalenti, ma piuttosto travolgenti e trionfali, una storia d'amore a lungo termine che ha battuto le probabilità e ha fuggito coloro che lo avrebbero minato. Una storia d'amore che suona chiara e vera come una campana.

Cosa!

Elizabeth Nelson è una giornalista, scrittrice televisiva e cantautrice con sede a Washington, DC, nella band garage-punk dei Paranoid Style.

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